La rearmonización es el cambio de la armonía de un tema cambiando su caracter, pero manteniendo la melodía original. El grado de intervención sobre la canción original dependerá de los requerimientos funcionales de la intervención y/o de los gustos personales del arreglador.

Los experimentados arregladores tienen una gran cantidad de conocimientos que se obtienen a través de un disciplinado estudio y amplio bagaje laboral. Como una manera de hacer el proceso más simple, expongo acá algunos tips que pueden ayudarlos a acercarse a esta técnica tan útil. Estos conocimientos han sido adquiridos en mi paso por la Escuela Moderna de Música, y no pretende ser una clase magistral, sino compartir algunos valiosos recursos que me han servido en mi proceso de aprendizaje.

Recursos por Grados

IMAJ7

a) Mover la armonía diatónicamente bajando o subiendo. Cuando el tema tiene varios compases en el IMAJ7, Puede moverse por el IIm7, IIIm7, IVMAJ7, llegar incluso al V7 para resolver.

b)Puede moverse hacia abajo por el VIIm7b5 y VIm7

c) Reemplazar por los grados de la escala con función de tónica (IIIm7, VImin7)

d) También suena muy bien bajando con una línea suave de bajo IMAJ7, IMAJ7/7 (con bajo en la 7ma)y llegar al VIm7. Estos recursos son un embellecimiento de la armonía original.

e) A cualquier IMAJ se le puede anteponer su domnante o su domnante sustituto.

f) Reemplazar el IMAJ7 por un bIIIMAJ7, que es un intercambio modal de la escala menor natural paralela sin alterar su función de tónica.

g) Cuando la melodía no tiene la 3ra puede cambiarse a Im siempre que suene bien claro.

Im7

a) Cuando es dorio puede moverse al IIm, manteniendo o no el bajo.

b) Se puede intercambiar o intercalar con bIIIMAJ7, ambos con función de tónica.

c) Linea cliché con línea suave de bajo Im7, Im7/b7 (bajo en 7ma min)

d) Cuando la melodía no tiene la 3ra puede cambiarse a IMAJ7 siempre que suene bien.

c) Superponer IIm7b5 y V7 (dos, cinco uno menor)

II, V (dos, cinco)

a) Intercambiar el IIm7 por el IVMAJ7, para esto conviente pensaren el acorde que está a un tono atrás del V.

b) Agregar el IVMAJ/ entre medio para darle más movimiento a la armonía.

c) Se puede transformar IIm en Dominante y se transforma en V7/V

d) Suena bien el IIm, subir el bajo un tono y dejar el I en 1ra inversión e ir al IVMAJ7.

e) Puede subir diatónico hacia el IIIm7 y IVMAJ7

IIm7b5 V7 (dos, cinco menor)

a) En un dos cinco menor el V7 lleva b9, por lo que podemos intercambiar al V7 por un dim7 a una tercera mayor arriba, lo que equivale a un VIIdim7.

V7

a) Siempre a un V7 puede agregarsele tensión, una b9 se usa para resolver a menores, pero puede utilizarse también en un contexto mayor, por lo que podemos intercambiar al V7 por un dim7 a una tercera mayor arriba, lo que equivale a un VIIdim7. Agregar la 13 cuando resuelve a mayor y la b13 cuando resuelve a menor.

b) Un recurso muy usado, sobretodo en el jazz es la sustitución por tritono, y es que cada tritono de la misma escala puede situarse en dos dominantes, el V7 y el bII7, el tritono resuelve en sentidos contrarios dependiendo de cual de estos se ocupe. Estos dos acordes se ubican a un tritono de distancia, pero es más facil pensar en medio tono arriba del acorde de resolución. De aqui que un IIm7, V7, I pueda transformarse en IIm7, bII7, I, con una linea grdual de bajo. La sustitución por trinono o dominante sustituto lleva la b5 como tensión, 5ta del acorde de resolución.

c) El V7 7 puede subir diatónico al VIm7 y VIIm7b5 para llegaral I.

d) Cuando suena bien, es muy atractivo del sonido V7/b7.

IV

a) Se puede reemplazar por el IIm7 u otros acordes de función subdominante (bVIMAJ7, bIIMAJ7, IIm7b5, bVII7, bVI7).

IVm7

a) Este acorde proveniente de la menor natural le corresponde una escala doria, por lo que puede transformarse en m6.

b) Como es subdominante puede intercambiarse por otros de la misma función: bVIMAJ7, bIIMAJ7, IIm7b5, bVII7, bVI7.

LOS ACORDES MAJ7, YA SEA JONIO O LIDIO, SIEMPRE TIENEN A DISTACIA DE RELATIVA (3ra menor) HACIA ATRÁS UN MIN7.

LOS ACORDES MIN7, YA SEA DORIO, EOLIO, TIENEN A DISTACIA DE RELATIVA (3ra menor) HACIA ADELANTE UN MAJ7.